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    • 小说更集中于表达“冲突”，因为“冲突”就是情节，而散文的“冲突”很可能出现在文本以外，文本之内只留下草蛇灰线。
    张怡微 《散文课》
    陈独秀就曾经说，母亲的眼泪比祖父的板子，着实有威权（《实庵自传》）。
    张怡微 《散文课》
    古希腊哲学家赫拉克利特曾宣称：“唯有变化是永恒。”变化会诞生新的困难，新的困难都是写作的矿藏
    张怡微 《散文课》
    “孝子”这个议题非常复杂，用现在的观点来看，不失为一个好的写作题材。因为它充满传统观念和现代意思的博弈，也充满人性控制欲望的幽暗。
    张怡微 《散文课》
    北岛的《父亲》和朱自清的《背影》一样充满了负疚，但负疚不代表妥协。负疚恰恰就是在不妥协中生长出来的
    张怡微 《散文课》
    “悲剧”这样东西，没有来临的时候，我们没法迎上去。来的时候，不去书写的那个文学动作，力量可能会比书写还要大。
    张怡微 《散文课》
    （京剧清风亭）可见中国的“亲情”故事，本来就处处血泪，哪来那么多和风细雨的美文佳话？
    张怡微 《散文课》
    “真实”本来就是很难抵达的，更何况是经由艺术处理后的真实。想当然轻视它，反而比较容易
    张怡微 《散文课》
    “尖锐和痛苦”是情感的质量的来源。用情感的锐力开拓与突破第一块石壁，为理性开道。
    张怡微 《散文课》
    如何把情感表现得更具有本体意义，而不是趋向戏剧化，使之成为理性审美的典范，可能是未来散文在形式的追求过程中面临的最大课题。
    张怡微 《散文课》
    北岛说我们的语言因为有太多功能，以至于被我们差不多像钞票一样使用过度，变旧了。
    张怡微 《散文课》
    枯燥的工作与无常的情感，令他们感受到了前所未有的压力。父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    求学，无非是另一种肇事逃逸。只是弃置的是一部分旧的自己，而开启的是更惶惑的流亡
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命全无挂碍的讯息。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    那些地下室，就仿佛是城市的灵魂，深深地埋藏于肌理以内，流动着蓬勃的生气与偶然的命运
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    散心容易收心难，总有老师会说“春假后大家记得交......”，而那后面的内容都因太值得被忘记而终于忘记了。春天不是读书天。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    人的年纪越长，似乎就越爱追寻旧时滋味的淳朴。 某一处风景虽然初次相遇，却仿佛曾经亲历，它始终埋藏在你心里，从来不曾移动，永远无法抹去。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    真的浪漫，总是带有一些至深的不合理。但那似乎也是一种少年精神，象征着种种面对不可知的极大勇气与热忱，带着我所不尽理解的朦胧诗意
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    到了再也不用写周记的年纪，才慢慢开始觉得，逐着春华秋实做一些生活记录，是一件很美好的事
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    每一个移民城市最大的特点，便是它常年的漂泊无定内化于人民内心的那份偏执的清醒与温情的妥协
    张怡微 《都是遗风在醉人》
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