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    “一般真实毫无价值，有意义的永远只在全部真实。”
    《一个女人一生中的二十四小时》
    1.由于我自己的过错，错过了见他最后一面的机会，这个念头像炽热的利刃在我心里无情地来回乱绞。2.只有完全没有激情的人才会在他们一生中绝无仅有的动情时刻也许有这种突发的势如雪崩猛如飓风的激情发作。多年来未曾使用过的力量郁积成愤懑怨恨，从我心中直冲下来，奔流湍急。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    1. 我又吃惊地感觉到，我们一直大言不惭地称之为灵魂、精神、感情的东西，我们称之为痛苦的东西，是多么软弱、可怜、微不足道啊。这些东西即使大到难以估量的程度，也完全无力把我们受苦受难的肉体，我们受尽折磨的身体炸得粉碎——因为我们会熬过这些时刻，血液继续奔流，而不是像一颗大树遭到雷劈电殛，立即连根拔起，倒地死去。2. 痛苦是胆小鬼，碰到强有力的求生的欲望，他就缩了回去，扎在我们肉体里的这种恋生之心远比我们精神里的一切求死之欲都更加强烈。3.时间对于一切感情有深沉的力量，年龄对此有奇怪的削弱作用。我们感到死亡渐渐临近，它浓黑的阴影已横在路上，这时一切事情也就不显得那么刺目，不再侵入我们内在的感官，大大失去其危险的威力，我渐渐地摆脱了惊恐。4.人变老其实并不意味着别的，只意味着不再对往事感到害怕。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我又吃惊地感觉到，我们一直大言不惭地称之为灵魂、精神、感情的东西，我们称之为痛苦的东西，是多么软弱、可怜、微不足道啊。这些东西即使大到难以估量的程度，也完全无力把我们受苦受难的肉体，我们受尽折磨的身体炸得粉碎---因为我们会熬过这些时刻，血液继续奔流，而不是像一棵大树遭到雷劈电殛，立即连根拔起，倒地死去。这种痛苦只有一下子，一个瞬间，打断了我的关节，我跌倒在那把长椅上，呼吸停顿，感觉迟钝，预感到非死不可的极度快了。可是我刚才说过，痛苦是胆小鬼，碰到强劲有力的求生的欲望，它就缩了回去，扎在我们肉体里的这种恋生之心远比我们精神里一切求死之欲都更加强烈。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    一九三一年四月的一个奇妙的早晨，潮湿然而却充满了阳光的空气美极了。它像块夹心糖那样可口，甜滋滋凉飕飕的，又潮湿又亮堂，春天的精华，纯粹的活性氧。在斯特拉斯堡大街的中心地段，人们意外地居然呼吸道从田野和大海上升腾起来的芬芳。这种迷人的奇迹是由那反复无常的四月里常有的阵雨造成的，春天惯用这种阵雨以最顽皮的方式宣告它的来临。还在路上的时候，我们的火车就追赶着乌云。那乌云黑压压的一片，紧贴在地平线上。直至摩乌附近——已经看到散落在城郊的像儿童积木似的房屋，从一片浓郁的绿阴上空出现了耀眼的广告，坐在我对面的一个中年英国女人开始在座位上收拾她的十四只瓶子、盒子和旅途用品，——那厚厚的、胀满了水得乌云才决了口。黑沉沉的铅色乌云，气势汹汹，从埃佩尔内城起就和机车赛跑。决口的信号是一束小小的苍白的闪电，霎时间一股股水流好斗地喷向地面，发出了隆隆的声音，像机关枪似的把一颗颗湿漉漉的子弹扫向行驶着的列车。车窗在准确射来的雨弹的打击下淌着眼泪；机车甘拜下风，向地面垂下了它那灰色的烟旗。什么也看不见，什么也听不见，只有沉重的雨点捶打着玻璃和金属；火车在光亮的铁轨上飞驰着，躲避大雨的袭击，犹如一只被追逐的野兽。…………可你看吧，在灰白的云雨后面的空地上，林荫大路的景色又光彩夺目地显现出来，强烈的阳光用它的三齿叉刺穿了正在逸去的乌云，房屋的正面随即像擦过黄铜似的闪着亮光，天空呈现大海般的蔚蓝。城市脱下雨衣，站了出来，显出一副神圣的景象，宛如阿弗洛狄忒·安娜迪奥梅娜闪着裸体的光泽从海浪中出来。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我坐在椅子里，一动不动，抻手抻脚地坐着。只在我顺从地偎依着柔软的藤条时，我才蓦地感到这郁闷美妙无比。它不再折磨我，它只是温柔地、淫荡地向我凑过来，我不再抗拒它。我紧闭双眼，什么也不看，为了更强烈地感觉到大自然的存在，这活生生的东西此刻正拥抱着我。夜，活像一只水螅，一个柔软光滑拼命吮吸的东西现在从四面八方向我逼近，用千百张嘴触碰我。我躺着，感到自己的力量在衰退，正委身于拥抱着我，依偎着我，紧搂着我，吸着我的血的什么东西。我第一次在这郁闷的搂抱中放荡地感觉到自己像个女人似的消融在这委身的温柔快感之中。一下子毫不抵抗，只是把身体完全委于这个世界，使我感到一阵甜蜜的战栗。这看不见的东西正温柔的地触摸我的皮肤，渐渐侵入我的肌肤，使我四肢百骸变得更加松快，这真是美妙无比。我不复抵抗感官的这种酥软松弛。我听任自己滑进这种新的感觉，我只是朦胧地幻梦似的感觉到这夜和先前的目光，女人和大地，只感觉到，这一切融为一体，迷失在这融合之中，无比甘美。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    第二天早晨我走到窗前，看见世界已完全变样。大地沐浴着灿烂的阳光，清澈明净，轮廓分明，显得欢乐而又开朗。大地的上空高悬着一面闪亮、宁静的明镜，地平线远远画出湛蓝的一道弧线，界限清晰。天空无限高邈，昨日它还低低地沉落到田野之中，使田野丰腴茂盛。可现在它是那么遥远，像宇宙一样广阔，在任何地方都不再和大地相交，和它的妻子——那芳香馥郁、呼吸频频、得到餍足的大地——毫无关联。一道蓝色的深渊在天地之间闪着寒光，它们互相凝望，不怀任何欲望，这天空和大地已经互相视同陌路。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    于是他轻轻地、小心翼翼地，就像人家平时拿一样容易打碎的东西似的，用指尖从画夹子里取出一个硬纸框，里面嵌着一张发黄的空白的纸。他热情洋溢地把这张一文不值的废纸举到面前，细细地看了几分钟之久，可是实际上什么也没看见。他叉开手指兴高采烈地把这张白纸举到眼前，整个脸上十分迷人地表现出一个看得见的人的那种凝神注视的神情。他那瞳仁僵死、目光发直的眼睛，不知道是由于纸上的反光，还是来自内心的喜悦——突然发亮，闪烁着一种智慧的光芒。他就这样滔滔不绝、洋洋得意地边说边让我看画夹，足足忙了两个小时。我和他一起共看这一百张或者两百张空白的废纸或者蹩脚的仿制品，而这些东西在这个可悲的丝毫没起疑心的盲人的记忆里还是真实存在的，以至于他可以毫无差错、按照准确无误的顺序精确入微地夸奖并且描绘每一幅画。啊，我没法向您描述，这是多么使人毛骨悚然！这些看不见的珍藏早已随风四散、荡然无存，可是对于这个盲人，对于这个令人感动的受骗者来说，还完整无缺地存在着。他从幻觉产生的激情是如此强烈，以至于我差一点也开始相信它们还依然存在。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    他说着，用手指温柔地抚摩一下那些早已空空如也的画夹，就像抚摩一些有生命的东西似的。这是一个既可怕又动人的场面，因为在进行大战的这些年里，我还从来没有在一个德国人的脸上看到过这样纯净的幸福的表情。他身边站着他的妻子和女儿，她们跟那位德国大师15的蚀刻画上的妇女形象十分神秘地相像。画上这些妇女前来瞻仰救世主的坟墓，在这已经打开的空无一物的墓穴前面，她们脸上既显出恐怖的表情，同时又显出一种虔信、高兴看见奇迹的狂喜。那些女门徒的脸上被救世主的神力感染得光芒四射，这两个日益衰老、饱经风霜、愁苦可怜的小资产阶级妇女的脸上则洋溢着老人的这种天真烂漫的幸福无比的喜悦，她们一面含笑，一面流泪，这样激动人心的景象，我还从来没有见过。可是我得到的，远远不止这些：在这阴暗迟钝、郁郁寡欢的时代，我又一次生动地感觉到纯粹的热情，一种纯粹是对艺术而发的精神上的快感，这种感情我们这些人似乎早已忘怀了。我心里充满——我不能用别的方法表达——一种敬畏的感情，虽然我不知为什么，又一直感到羞惭。 ……这是一个令人难忘的情景：楼上的窗口上露出一张白发老人的高高兴兴的笑脸，凌驾于大街上愁眉苦脸、熙熙攘攘、忙忙碌碌的人群之上，由一片善意幻觉的白云托着，远远脱离了我们这个严酷的现实世界。我不觉又想起那句含有深意的老话——我记得好像是歌德说的——‘收藏家是幸福的人！’
    《一个女人一生中的二十四小时》
    世人大多想象力贫乏，只要事情和他们没有直接关联，不像尖锥似的猛刺进他们的肌肤，他们绝对无动于衷；可是弱在他们眼前出了点事，哪怕只是小事一桩，直接触动他们的感觉，他们便情绪激动，激烈得异乎寻常。平时漠不关心，此时一反常态，感情暴烈，冲动得不合时宜，又相当过火。国家的司法制度对这种事情的判决肯定比我严峻很多；它有责任毫不徇情地维护普遍的风化习俗：职责所在，它只能判刑而不是宽恕；而我作为一介平民不明白，为什么非得自愿承担检察官的角色不可：我宁可做一个职业辩护律师。对我个人来说，理解别人远比审判别人更为快乐。一个人一辈子只死死盯着看一生中唯一的一点，只盯着看其中唯一的一天，是在无法忍受。因为我要告诉您的事情，只发生在我这六十七年生命中的二十四小时之内而已。我经常自我宽慰，甚至达到发疯的地步，我对自己说：要是一生中有那么一个瞬间干了点荒唐的事情，那也算不了什么。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    在绿色的桌子四周有许多神志清醒、骚动不宁、静心等待的手，从各自不同的袖管里探出来。每只手都是一头猛兽，准备一跃而起，形状各异，颜色不同，有的光溜溜毫无修饰，有的戴着指环和丁零作响的手链，有的长满茸毛活像野兽，有的汗湿弯曲活像鳗鱼，但由于极度焦躁不耐，全都紧张得微微颤抖。我方才已经跟您说过，这个人天生的有一种魔力，可以通过他的动作和姿态把他的每一种感情形象生动地表现出来。他就这样静坐不动，这样一动不动毫无感觉地坐在急风暴雨之中，似乎过度疲劳，都无法站起身来走动几步，去寻找一个避雨的屋顶，对于自己的生命完全采取无动于衷的态度。但是世界上没有任何东西可以把绝望，把彻头彻尾的自暴自弃，把真正的虽生犹死的状况表现得像这样震撼人心。任何雕塑家，任何诗人，无论是米开朗琪罗，还是但丁，都从来没有像这个活生生的人那样让我如此动心如此揪心地感觉到这极端绝望的姿势，这人世间最深沉的苦难。此人听凭雨水浇淋，全身松软无力，过于疲惫，再也动弹不得，无法自我保护。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我们走出餐馆时，宁静无波的大海万里澄碧，晶莹光亮，直伸天际，水天交融，只有在那高天之上，衬着另一派蔚蓝，时而有海鸥翱翔，掠过一道白光。您熟悉里维埃拉一带的景色。它总是那么秀丽宜人，但是它也总是像张明信片似的把它饱满的色彩极为舒展地再人们眼前平坦延伸，恰似一位慵懒的睡美人，漫不经心地听凭众人的目光欣赏，它那永远柔顺的姿态几乎含有东方色彩。但有时候，虽然非常罕见，也会有那么几天，这位美人站起身来，一展身姿，披着绚丽浓艳的色彩，仿佛强劲有力地向你呼唤，发出奇幻怪异的光芒，扬扬得意地向你抛洒鲜花般的缤纷五彩。这位美人热情似火，情欲如炽。经历了雨急风狂、天昏地黑的一夜风暴，那天正好也是这样一个热情奔放的日子，大街冲洗得洁白发亮，天上一片澄蓝，遍地灌木丛生，缀满杂花，色彩斑斓，如火如炬，四外簇叶浓密，青翠欲滴，暑气顿消，阳光灿烂，周围的群山骤然逼近，轮廓更为鲜明：它们似乎好奇心切，渴望挨近这座洗涤一净、光彩熠熠的小城。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    当时使我如此痛苦的，乃是失望......我失望的是，......那个年轻人这样听话地走了......他似乎也不曾设法留住我，跟我呆在一起......我刚刚试图让他动身回家，他就谦卑地、非常尊敬地表示驯从......而不是想法把我搂在怀里......他仅仅把我当做一个在他生活道路上出现的圣女来表示尊敬......而没有感觉到我是一个女人。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    人变老其实并不意味别的，只意味着不再对往事感到害怕。她站在那里活像一个少女，往事的回忆使她像新娘一样慌乱，自己的坦白使她羞怯。我不由自主地深受感动。我迫切想要用一句话向她表示我对她的敬畏之情，可是我的咽喉梗塞，说不出话。于是我低下头，恭恭敬敬地吻了吻她那枯萎的像秋叶似的微微颤抖的手。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    正因为我父亲在那座北德小城里是个中学校长，我在家里看到人们把教育视为谋生的手段，所以我从小就憎恨各种语言学：大自然依照自己神秘的使命，要保持人的独创性，总让儿子对父亲的倾向怀有反感和嘲笑。它不愿平平稳稳荏弱无力的遗传，不希望就这样延续下去，代代相传。它总是在同类人当中先制造矛盾对立，只允许后代经过艰难而有益的弯路才进入前辈的轨道。老师不是高高在上地坐在椅子上讲课，而是像大学生似的非常洒脱地坐在一张课桌上，一条腿虚晃着，他身边聚集着年轻人，每个都是随便找个座位坐下，似乎兴致勃勃的倾听才使他们先前的散漫模样固定成为现在形象生动的静止不动的样子。他们想必原来正站在一起说话，突然老师跃上桌子，在那居高临下的位置上用话语像套索似的把他们拉了过来，让他们着了魔似的一动不动地拴在位子上。只消几分钟，我便忘记了我是不召自来，我自己也感觉到他的讲话像磁铁一样具有强大的吸引力，令人陶醉；我不由自主地往前走去，以便看清他在讲话时两只手作出的包含一切、拥抱一切的奇怪手势。倘若有一句话以逼人之势吐出，这两只手便像翅膀一样张开，颤动着伸向高处，然后渐渐地以一位指挥家令人平静的姿势富有音乐性地向下飘落。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    话锋突然一转，演说者冷不丁地冲着我们说了起来：“你们现在明白了吧，为什么我的课不按历史顺序从头开始，不从亚瑟王和乔叟开始，而是一反常规从伊丽莎白时代的诗人开始讲起？你们明白了吧，我首先要求你们熟悉他们，深入体验这些最为生动活泼的东西。因为没有经历便谈不上语言学上的理解，不认识生活中的价值么，就谈不上单纯语法上的词句。你们这些年轻人，你们想征服一个国家，一种语言，首先得看到这种语言最高度的美丽形式，看到这个国家青春时期最强有力最富激情的状态。你们必须先到诗人那里，到创造这种语言并使之臻于完美的人那里去，去倾听这种语言。在我们开始分析文学作品之前，你们先得用心灵感觉到它正在呼吸，生气勃勃，因此我中冲这些天神着手，因为英国就是伊丽莎白，就是莎士比亚和他同时代的那批诗人。先前所有的诗人只是酝酿准备，以后所有的诗人只是这真正大胆的跃入无限境界的飞跃之后，步履维艰地尾随而已。”
    《一个女人一生中的二十四小时》
    那天晚上我不再出门，是啊，我忘了吃饭，忘了抽烟。我一下子就从箱子里把碰巧也装了进去的莎士比亚戏剧集取了出来，（几年来第一次）迫不及待地读了起来。那次讲课大大地激起了我的好奇心，我读着这些韵文，以往从来没有这样读过。有谁能解释这样的变化？可是一个世界蓦然间从这些诗句里向我展现，字字句句向我跳了过来，就仿佛它们寻找了我几百年。诗句顺着一股火焰的波涛吸引着我，一直进入我的血脉，使我像在梦中飞翔，太阳穴上感到那种奇特的放松的感觉。我感到一阵寒噤，索索发抖，我感到血液更加温暖地流遍我的全身，就像我突然热病缠身——所有这一切以往从未在我身上发生，其实我什么也没有经历，只聆听了一次热情洋溢的演讲而已。……我是碰巧拿起了《科利奥兰纳斯》这个剧本，我在自己身上找到这位罗马人最与众不同的一切性格特点：骄傲，自大，愤怒，嘲笑，讥讽，感情中的一切盐分，一切铅质，一切黄金，一切金属，这是我简直晕眩了。倏然间我像着了魔似的也感悟这一切，理解这一切，这是一种多么新鲜的欢乐啊！我读啊，读啊，直读到眼睛刺疼，我一看钟，已经三点半了。一种新的力量使我所有的感官兴奋了六小时，同时也麻醉了六小时，这种力量简直把我吓了一跳，我连忙把灯熄灭。但是在我脑子里这些图像依然在熊熊燃烧，继续颤动个不停。准七点我就去拜访他，我这孩子第一次迈过这道门槛，浑身哆嗦得多么厉害！世上再没有比一个少年所怀的崇敬更激烈的了，也再没有比他们的忐忑不安的羞怯更胆怯更富女人味的了。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我渴望着——不，我从来也说不清楚，我到底渴望什么，希望什么，要求什么，追求什么，我热情洋溢的全身心的奉献到底希望得到他什么关切的表示。因为，倘若纯粹把崇敬的激情倾注在一个女人身上，那么无意识地总是在求得肉体上的满足，大自然形象地以占有肉体作为最高的结合。可是男人和男人之间表现出来的精神上的激情，这种无法满足的激情怎能得到充分满足呢？这种激情就焦躁不安地围绕着被尊敬的人物转来转去，一个劲地迸发出新的激情，永远也不会因为作出最后的奉献而得到平静。感情一直在倾泻，可是永远也倾泻不尽，就一直像精神一样永远得不到满足。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我已经感到秘密就近在咫尺，它那灼热的呼吸已经吹在我的脸上，现在它又离得那么遥远。可是它的阴影，它那沉默不语无法看透的阴影还在四处游荡，沙沙作响。我感到它凶险地呆在屋里，像只猫儿轻手轻脚地再屋里悄悄地爬行，总是呆在那儿时刻准备着跳起来，扑出去，跳开去，老用它那带电的皮毛扫着别人，使人慌乱，热乎乎的，可是鬼气森森。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    四十年前的那天晚上，这位最最可敬的人把他的命运像枚坚硬的蚌壳似的展现在我眼前。从此以后，我觉得我们的作家和诗人在书里叙说的异乎寻常的事情，戏剧在舞台上演出的可歌可泣的悲剧，我总觉得全都宛若儿戏，无足轻重。这就是为了方便，出于怯懦或者过于短视，以至于他们大家总是只描绘生活的上半部光辉普照的部分，那里感官公开而又合乎规则地起着作用，而与此同时，在生活的地窖身处，在心灵的洞穴和沟壑里，激情的真正危险的野兽磷光四射地东奔西突，在隐蔽的角落以光怪陆离的各种方式纠缠在一起，或是互相融合或是互相撕裂？是不是妖魔似的冲动发出的灼热的耗人精力的气息，那滚烫的热血发出的浓雾，使他们惊惧？是不是他们害怕人类的溃疡会玷污他们过于娇嫩的双手？抑或他们的目光习惯于半明半暗的亮光，不再往下搜寻这些滑不留步，危险万分，布满腐朽的阶梯？可是对于熟知情况的人来说，再也没有比探寻隐蔽的快乐更大的快乐，再也没有比围绕在险境四周的战栗更为强劲的战栗，再也没有比由于羞耻无法摆脱的痛苦更为神圣的痛苦。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我一向憎恶通奸，倒并不是由于一种强词夺理的道德，不是由于古板拘谨，端庄贞静，也不是因为它意味着在暗中行窃，霸占别人的身体，而是因为，几乎每个女人在这种瞬间总是出卖她丈夫的最深的秘密——每个女人都是大利拉（注：《旧约》中大力士参孙之情妇，受非利士人贿赂，出卖参孙，把参孙的弱点告诉她们，致使参孙被擒。参看《旧约·士师记》第十六章），偷走了被欺骗的丈夫的最人性的秘密，把它告诉一个陌生人，暴露她丈夫的力量所在，或是暴露他的弱点（参孙的力量在他的头发，剃去了他的头发，他就荏弱无力）。我并不认为女人委身于他人是个背叛，背叛在于，她们为了自我辩解，几乎总是掀起遮盖丈夫阴部的遮羞布，就仿佛在这浑然不觉的丈夫熟睡之际让好奇的陌生人对他报以嘲讽的幸灾乐祸的讪笑。
    《一个女人一生中的二十四小时》
    其实，乍一看，事情完全可以理解，这位娇小玲珑的包法利夫人，用一位态度潇洒、年轻英俊的漂亮小伙子替换了她那大腹便便、土里土气的丈夫。但是使屋里所有人如此愤慨的乃是：无论是那位工厂主，还是他的两个女儿，甚至包括昂里哀特太太自己，在这之前都从未见过这位情圣。这就是说，露台上那次历时两小时的夜谈和花园里历时一小时同喝咖啡，就足以挑动一个大约三十三岁、品行无懈可击的女人，使她一夜之间抛弃丈夫和两个孩子，不顾风险去追随那个素不相识的年轻帅哥。我们餐桌旁的这批人异口同声地把这个显然一目了然的事实视为这对情侣狡黠异常的迷魂阵，诡计多端的障眼法：昂里哀特太太不言而喻和这个青年男子暗中早有交往，这个勾魂摄魄的能手只不过是来确定一下私奔的最后细节而已，因为——他们这样推论——一个正经女人，和人家认识了只有两个小时，人家一声唿哨她就立刻弃家私奔，这是绝不可能的事。于是我觉得表示一下异议，倒也十分有趣，便竭力进行辩护：一个女人，多年来对无聊的婚后生活深感失望，内心早已有所准备，碰到强劲攻势就会委身相从，这不仅完全可能，甚至极为可信。——上海译文 张玉收译 乍一看来不难明白，总是这位小小的包法利夫人存心要抛掉肥胖世俗的丈夫，另换一位风流年少的美男子。可是，那位工厂主、他的两个女儿，还有亨丽哀大太本人，过去都不曾狠这位花花公子会过面，但凭黄昏时平台上一次两小时的交谈，再加上一小时在花园里同喝咖啡，就足以教一个三十三岁上下、声誉清白的女人动了热情，一夜之间变了心，撇下自己的丈夫和两个孩子，跟随一个素不相识的登徒子远走天涯吗？这种特殊情形不免使每个人都大惑不解。终于，我们全桌的人一致断定，这些表面上的公开事实不足为凭，那只是这对情人为掩人耳目而故弄玄虚：亨丽哀太太跟那个年轻人准是暗中早有来往，迷魂精这次来到仅仅为了商定逃走的最后细节而已，因为--大家推断说--，一位极有身分的大太，跟别人认识了不过两小时...
    《一个女人一生中的二十四小时》
    我说：一个女人一生中有些时刻会不受意志的管束，自己也不明白，就屈服于神秘的力量，这是明显的事实，硬不承认只不过是害怕自己的本能，害怕我们天性中的妖魔成分，想要掩饰这种内心的恐惧而已。有些人觉得自己比那些“易受勾引的人”更加坚强，更有道德，更为纯洁，有些人似乎便感到欣慰。而我个人认为，一个女人倘若自由自在地、激情满怀地顺从自己的本能，要比通常所见的那样，依偎在自己丈夫的怀抱里闭着眼睛欺骗丈夫，要诚实得多。—— 上海译文 张玉书 译我指出，一个女人一生里确有许多时刻，会使她屈服于某种神秘莫测的力量之下，不但违反本来的心意，又不自知其所以然，这种情形实际上明明存在着；硬不承认这种事实，不过是惧怕自己的本能和我们天性中的邪魔成分，想要掩盖内心的恐惧罢了。而且，许多人觉着这么做很可自慰，要这样才感到自己比"易受诱惑的人"更坚强、更道德、更纯洁。按我个人的看法，一个女人与其象一般常见的那样，偎在丈夫怀里闭着眼睛撒谎，不如光明磊落地顺从自己的本能，那倒诚实得多。 —— 安徽文艺 纪琨 译
    《一个女人一生中的二十四小时》
    “一个女人抛弃了自己的丈夫和两个孩子，随便跟人私奔，自己也不知道那人是否值得她爱，您难道不觉得这事可鄙或者丑恶吗？一个根本不算年轻的女人，为自己的孩子着想，也该教育自己自尊自爱，举止却如此轻浮，行为如此不知检点，您难道真的能够宽恕这样一个女人？”“我向您重复一遍，夫人。”我坚持己见，“在这桩案例里，我拒绝进行审问或者作出判决。我完全可以向您承认，我方才有些言过其实——这个可怜的昂里哀特太太肯定不是英雄人物，甚至并不具有冒险家的性格，绝对不是grande amoureuse（恋爱能手）”。据我所知，她只是一个平平常常性格软弱的女人，我对她怀有一些敬意，因为她敢于顺从自己的意志，但是我更感到遗憾，因为她肯定明天，说不定今天就会异常不幸。她的行动也许很蠢，肯定操之过急，但绝不下流，绝不卑鄙，我始终坚决认为，任何人都没有权利去轻视这个可怜的不幸的女人。——上海译文 张玉书 译"一位太太撇下自己的丈夫和两个孩子，随随便便跟人走了，根本不知道那人是否值得她爱，这样的事您不觉得可鄙或可厌么？一个女人，已经不算很年轻了，为孩子们着想也该自己尊重，却作出如此不知检点的事，难道您真的能够原谅她？"　　"我再说一遍，尊贵的太太，"我坚持道，"遇着这类事我既不愿审问，也不愿判决。在您面前，我可以平心静气地承认，我先前的话有点过甚其词，--这位可怜的亨丽哀太太自然算不上女中豪杰，既不是天生的浪漫人物，更不是什么"伟大的情人"。她在我的眼里，据我所见到的，只不过是一个平庸而又软弱的女人，我对她多少怀着敬意，那是因为她勇敢地随顺了自己的意愿，可是我对她怀着更多的怜悯，因为她明天，如果不是在今天，一定会深深陷入不幸。她的举动也许很愚蠢，失于轻率，却决不能称为卑劣下流，我始终极力争辩的是：谁也没有权利鄙薄这个可怜的、不幸的女人。——安徽文艺 纪琨 译"
    《一个女人一生中的二十四小时》
    但是最后，时间对于一切感情有深沉的力量，年龄对此有奇怪的削弱作用。我们感到死亡渐渐临近，它浓黑的阴影已横在路上，这时一切事情也就不显得那么刺目，不再侵入我们内在的感官，大大失去其危险的威力。——上海译文 张玉书 译然而，时间终是最有力量，年龄对于一切情感自有一种奇异的磨蚀作用。人若想到死期将至，死神的黑影已经罩上了人生的旅途，一切事物就会显得模糊黯淡，不再那么明锐地刺激感觉，它们那种摧伤心情的力量就会减少许多了。——安徽文艺 纪琨 译
    《一个女人一生中的二十四小时》

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    茨威格经典语录名句
    茨威格
    国籍： 奥地利
    茨威格简介：
    　　斯蒂芬·茨威格是奥地利著名作家、小说家、传记作家，擅长写小说、人物传记，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。以描摹人性化的内心冲动，比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称，煽情功力十足。他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。但他不是企图以情节的曲折、离奇去吸引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。代表作品有《一个陌生女人的来信》《象棋的故事》《伟大的悲剧》《列夫·托尔斯泰》《从罗丹得到的启示》等。　　在一般美国人的心目中，爱默生是位哲学家。在他的时代的一次”公众投票“中，他被...(更多)

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