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  • 《状元媒》名言名句

    • 共收录55个《状元媒》的句子：（第2页）本页收录的《状元媒》名言名句/《状元媒》经典语句/摘抄根据受欢迎度排序，通过这些《状元媒》语录可以了解《状元媒》的特色。
    在人的一生中，会有许多说不清的奇妙时刻，这种时刻注定要发生在某一天，某一小时，某一秒钟，但是它决定性的影响却是超越时间的。侥幸的我让两个无辜人承担了责任，这个秘密我没有勇气说破，一直到今天。
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    我相信舅舅的判断，这桩婚事隐隐与母亲的心劲儿，与母亲的朦胧憧憬相吻合，才子佳人，是母亲有限认知中的理想搭配，南营房的女孩也是有梦的。
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    夕阳西下，咖啡馆里橙黄的阳光与飘荡的咖啡浓香融合在一起，那是艺术家们的精神凝聚，是进入至高境界的必须。
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    这些话，好像不应该是从御厨嘴里说出来的，刘成贵自己在砸自己的行当。几十年后我才悟出刘成贵的道理，器具质而洁，瓦瓮胜金玉；饮食约而精，园蔬愈珍馐；布衣暖，菜根香，恬淡平静的百姓日子是最值得珍贵，最舒服养人的。此经验非一番磨砺不能得出。
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    母亲为她衣食无忧的日月而满足，为丈夫的温和雅陶醉。南营房的女儿思想简单，没有那么多惆怅和矫情，没有那“断送一生憔悴，只消几个黄昏”的自作多情。我的顾虑，都是文人心态。古人说得对，“人生识字忧患始，姓名粗记可以休”，世间真的没那么多麻。母亲不在乎文化，母亲在乎日子。
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    打媳妇似乎是旧社会底层家庭约定俗成的习惯，那时候没有妇联，媳妇挨打就得忍着，人说“打到的媳妇揉到的面”，意思极为简单，整治媳妇就要像揉面一样，反复再反复，方方面面都治理到家，媳妇彻底服输，使起来才顺手。“多年的大道走成河，多年的娘妇熬成婆”，一个“熬”字，贯穿了做儿媳妇的始终：压抑的媳妇发展为变态的婆，难保对自己的儿娘妇不再变本加厉，没有为什么，什么也不为，旧社会就是这么一个规矩。
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    我的父亲实则是个毫无心计，满腹经纶又永远快乐的北京大爷，懂礼仪，循规矩，尚艺术，爱美食，无忧的生活造就了他无忧的性情，正如他对死的选择也是充满着快乐，没有痛苦的。
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    并不是简单的流泪，是一种与以往相对而视的会意，一种曾经沧海的开阔，毕竟这里是我的另一个故乡。
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    置身于都市的喧哗与躁动中，对京城往事更加怀念，那些个细节，那些个欢乐，那些个拾掇不起来的零碎，如同一瓶陈放多年的佳酿，夜静时慢慢品来悠远绵长，回味无穷。那是与窗外的喧嚣浮躁完全不同的两个世界，却又是一脉相承，无缝无隙的两个世界。
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    将犯错的孩子赶出家门成了我和我的兄弟姐妹的避讳，我甚至在教育孩子的几十年中从没有说过“滚”字。我的哥哥们也从未有过将儿子们脱光衣裳赶出家门的举止。但是现在的孩子们发生了变异，我的孩子从上小学到高中，竟然离家出走七次。他走得理直气壮，走得毫不负责任，有一回让我不得不动用了公安局。 王利民，这些你能想到吗？ 被赶出家门的五哥哥，你能想到吗？
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    “文章真处性情见，谈笑深时风雨来”，这是我五哥喜欢的一副对联，也是我喜欢的。我相信在我们最初相对的那一个郑重时刻，的确性情见了，更巧的是风雨还来了，原本是晴朗的天空，顷刻间浓云如墨，竟然下起了瓢泼大雨。五哥在那一刻想了些什么，我不知道，也就是在他发愣的时候，他的朋友赫鸿轩从荷包里拿出了一个墨绿的手镯，搁在盆里说，这是五哥给七格格添的彩。 替老五解了围。
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    难为了赫鸿轩，他可能从未受过这种奚落，从未受过这样的欺负张脸先是通红，继而煞白。沉默了半天，最后站直了身子硬声回复道，四老爷，我是四个儿子的父亲，也是有家有室的男人，我跟五哥的情义用不着别人指三道四。无论到什么时候，我们也是拆不散、掰不开的好伙伴，人生得一知己足矣。敢问四老爷，您这辈子有过这么掏心肺、托生死的朋友吗？ 母亲看着父亲，父亲的脸变得很不好看。母亲知道，父亲的交往不少，应酬不少，眼下身边却没有一个肝胆相照的朋友，私下常叹，倚遍栏杆，欲与知已言，回看无人，奈何！
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    这段前奏大概就是张安达在影壁后头，给敬懿太妃吹的那段笛子曲的效果了，百十年后却是以这种形式出现在山野之中。历史就这么转啊转，艺术就这么转啊转，人生就这么转啊转，许多都变了，但有一个没变一一心劲儿。
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    人生为名为利，为生存为尊严，细细思量，终没跳出加官的囊括。尽管我们有无数冠冕堂皇的理由，有许多巧妙虚伪的遮掩，其实又何必？
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    满腹经纶的父亲与目不识丁的母亲在文化上反差极大，完全是失衡的。以这样的差距作为婚姻的基础，对母亲来说，应该是一出悲苦戏的悠悠慢板，甭管说媒的是什么状元，甭管出嫁的场面是多么的风光，日子还得自个儿过，岁月还得慢慢儿磨。
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    状元媒经典语录
    《状元媒》
    作者：叶广芩
    《状元媒》简介：
    《状元媒》著名作家叶广芩的最新长篇小说，是作者家族系列作品最精彩最具代表性之作，讲述了清朝最后一位状元刘春霖做媒，促成了皇室后裔父亲金瑞祓与平民母亲陈美珍的婚姻，由此而引发了金家大宅门里的家庭成员和亲戚朋友的故事。以小格格“我”的视角为轴线，冠以十一部京剧戏名而写成。 从辛亥革命开始到改革开放的今天，跳跃性地写了背景百年的人物众生相，北京百姓的价值观念，北京社会的风土人情。对于北京的过去和现在，这类话题人们似乎总是...(更多)

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